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【器材测评】刚柔并济的Alumine 5 Signature:瑞士之
发布日期: 2020-01-28 12:16 发布人:皇家集团现金网 观注度:

  柔并济」的音乐再生表现,是很难的境界,要表现厚实威猛的低频,还要拥有饱满绵密的中频,更要飘逸通透的高频,而且这三者融合在一起,还要展现音乐的强弱对比与音乐表情,真的很困难,不过这趟我来高雄乐林听瑞士Stenheim Alumine 5 Signature,它确实展现了刚柔并济的实力。

  Stenheim创立于2010年,由五位各方领域学有专精的工程师组成,不过2013年现任主事者Jean-Pascal Panchard把公司买了下来,他在经营方面的长才,让公司迈向国际市场的脚步加快,建立起Stenheim全球销售网络,并且让产品单纯化。目前Stenheim总共两大系列,分别是Alumine与Reference,Alumine系列总共五款音箱,可以组成精致的两声道,也可以配成完整的多声道系统,至于Reference系列,总共三款音箱,分别是Reference Ultime、Reference Infinite与Reference Statement。

  Reference Statement在2015年TAA圆山音响展首度亮相,当时主事者Jean-Pascal Panchard也亲自来台,我当时有专访,这是我第一次认识Stenheim这个品牌,对公司的背景略有了解,可是之后就很少有机会听到Stenheim的音箱,直到博韵接手Stenheim的代理,编辑部才比较有机会接触这个瑞士音响品牌。但是几次编辑部安排试听,我都失之交臂,像是Alumine 5与Alumine 2的试听,都是戴天楷去博韵听的,我写这篇评论时,也要参考他的文字。

  之前戴天楷听的Alumine 5,身价也将近200万之谱,而我听的Alumine 5 Signature则是签名版,据说价差还要加60万。差别在哪里?根据原厂的资料,Alumine 5标准版之外,还有Alumine 5 SE特别版与Alumine Signature签名版,Alumine 5 SE的差别在分音器,用料等级更高,至于Signature版本,除了分音器用料更好,机内配线与音箱内部所有端子也换过,而在外观的部分,上半截的音箱面板,Signature版另外加上了真皮包覆,Stenheim的品牌Logo则以红色车缝线制作。

  更讲究的分音器用料、机内配线与端子升级,加上真皮包覆与红色车缝线的升级,Stenheim的Signature签名,签的倒不是老板的大名,而是JC Gaberel!他是电影「绝代艳姬」(Farinelli)的配乐大师,这部电影还获得意大利凯萨奖(CESAR),而Stenhein与JC Gaberel有密切的合作关系,譬如原厂的「Stenheim Acoustic Sessions」服务,邀请音乐家在声学条件绝佳的录音室里面,录制自己的演奏,并且录音室使用Alumine系列音箱监听,JC Gaberel就参与其中,所以Alumine 5 Signature的声音升级,就是电影配乐大师调校的结果,当然请大师签名背书。

  Alumine 5 Signature的材料应用三元素:铝合金箱体、真皮包覆与红色车缝线,您看,这不是师法超跑吗?当然,音箱不是超跑,音箱箱体采用铝合金音箱其来有自。

  您不要看Alumine 5 Signature尺寸不算太大,但是单边音箱重量高达100公斤,您就知道原厂用料下手有多重了!以铝合金来制作音箱箱体,Stenheim并不是第一家,Goldmund、Piega与Magico都是使用铝合金打造音箱的能手,可见英雄所见略同,只是巧妙有所不同。

  为什么这么多顶尖Hi End音箱品牌,不约而同使用铝合金箱体?这不光是英雄所见略同,而是有其声学物理的硬道理,音箱音箱的功能,第一是固定音箱单元,让单元在进行活塞运动时,可以牢牢地固定在同一位置;第二是提供单元足够的工作负载容积,产生霍姆赫斯共振效应,提升音乐能量并强化频率延伸。所以,理想的音箱箱体必须具备高质量与平均的材料密度,而且音箱箱体需要足够的阻尼,才能抓紧音箱单元,而且不与单元相互共振产生失真。

  铝合金箱体显然在高硬度、高刚性的特性符合需求,厚重吗?让铝板加厚就有足够的重量了,Alumine 5 Signature的铝合金箱体有多厚?足足1公分厚!厚重的铝合金箱体,由瑞士专业金属加工厂协力制作,每一片铝板的误差不超过0.1 mm,误差值比头发还细,铝合金表面外加阳极雾面处理,让Alumine 5 Signature的外观呈现低调奢华的气质。

  漂亮的音箱箱体内部,Alumine 5 Signature有着复杂的结构。从外观来看,Alumine 5 Signature分为上下两截,上面是二音路书架音箱,下面是双单元构成的低音柱,不过这两个部分是合而为一,不是分离式四件式设计。

  上半部是高音与中音单元,单元外围还有浅号角的弧形设计,提升声波扩散性,而这上半截的音箱,采用密闭式设计,高音单元与中音单元各自有独立的密闭箱体,互不干扰。底下的低音柱则是低音反射式设计,一样让两个低音单元各自有独立的音箱,所以Alumine 5 Signature中间有一个横向开口,底部也有,分别是两个低音单元的低音反射孔。

  混合密闭式音箱与低音反射式音箱,Stenheim是要结合两种设计的优点。密闭式音箱靠箱体内部空气压缩,可以提升单元反应速度,重现干净、快速的音乐瞬时反应,缺点是低频延伸较差,且工作效率较低,需要大功率扩大机来挤出低频,但是Alumine 5 Signature有低音柱辅助,上半截不用负责太多低频,用密闭式音箱也不会让效率变太差。而低音柱部分就采用反射式音箱,可以提升低频量感与延伸,两种音箱设计混搭在一起,可以互补提升音响性能。

  如果仔细看Alumine 5 Signature的中音与低音单元,周围使用皱折布悬边,类似传统号角音箱的中低音设计,这样的单元设计效率较高,而且中低频反应快速。还有,Stenheim偏好高阶24dB分音,我想Alumine 5 Signature应该也是如此,但工作效率维持得很好,高达94dB。

  关于Stenheim的公司背景与Alumine 5 Signature的设计,大略表过,接下来就该回到高雄乐林的试听了。出门试听,我总要带着自己熟悉的CD,这次来乐林以不例外,不过乐林小张老板已经拥抱数字串流播放,搬出来的数字讯源是Aurender W20数字音乐播放器,这下子我可没办法播放CD了,于是拿起乐林的iPad,用App挑选想听的曲子,还好,小张老板的音乐数据库片藏丰富,随手就找到许多平常熟悉的音乐档案,而且有些规格还比CD高,DSD与24/192都有。

  乐林搬出来的组合,用W20音乐播放器搭配意大利Aqua Formula DAC,推动Alumine 5 Signature的是Analog Domain ISIS综合扩大机,这部8欧姆阻抗输出250瓦的综合扩大机,主编林治宇曾在乐林听过,那时候用ISIS来推荷兰Kharma DB9,他说扩大机像是消失了一般,可见其通透度有多好。

  在乐林听了一个下午的Alumine 5 Signature,也和小张老板聊了引进签名版的故事,他说与代理商博韵洽谈,要在高雄开卖Stenheim,为此亲自北上试听,原本只打算用Alumine 5标准版,没想到在博韵顺道试听了签名版,声音表现不管在厚度、密度与通透度,都明显提升,虽然要加价60万,最后小张老板还是选择了高价的Alumine 5 Signature。在乐林,因为只有签名版,我没机会比较与标准版的差异,只能把小张老板的故事跟大家报告。

  乐林小张老板算是年轻一辈的音响店经营者,他的口碑在于调音技术,擅长建构两声道音响的音场与定位,每次来这边听,他都有不同的音箱摆位设定,这次听Alumine 5 Signature,他把音箱的位置拉得更往前,左右间距则与平常接近,看后面Monitor Audio Gold 300的相对位置就知道。

  Alumine 5 Signature的高音与中音,并不是装在音箱箱体中线,而是偏心轴设计,乐林的摆法是让轴心靠内侧。小张老板说,这样的音像凝聚更漂亮。但为什么要把音箱往前拉?他说Alumine 5 Signature虽然看起来不是庞大的音箱,可是低频量感非常丰沛,他原本摆放在习惯的位置,没想到低频太多了,于是赶紧动手调整,最后是大幅往前,左右微幅Toe-in,这才达到各频段均衡的表现。

  事前做好功课的乐林,省了我不工夫,一听就觉得均衡的声音,让我可以专注在试听工作上。要讲音像凝聚,而且让音箱轻松消失在空间中,我想举许景淳「天顶的月娘」专辑里那首「阿爸的吉他」,尼龙吉他弹日本调的独奏,从音场右方凝聚地浮现,然后是拨弹分解和弦的钢弦吉他,从音场右方对应着,许景淳的磁性嗓音,浑圆地凝聚在音场中央,营造出漂亮又充满乐趣的音乐场景,进入副歌之后,两把吉他在许景淳背后,一把弹和弦,一把弹Solo装饰,衬托许景淳清亮又有丰富情感的嗓音。

  接下来我选了电影「海角七号」原声带的「野玫瑰」,音乐从茂伯的月琴独奏开始,古调声转到舒伯特「野玫瑰」的旋律,Alumine 5 Signature轻松地把月琴拨奏的音符颗粒,饱满地回荡在乐林的开放聆听空间里,伴奏的口琴随后浮现,再加上电贝斯厚实的颗粒衬底,乐团一起加入摇滚版「野玫瑰」,吉他宽厚的声音,让音场整个开阔起来。范逸臣的嗓音在Alumine 5 Signature上面,喉韵的细节清晰,背后还有大大的和声衬底,最后一句是田中千绘的日语结尾,然后引入儿童合唱团在音场深处的合唱,这些录音的效果刻画,虽然都是在录音室里面做出来的,但是Alumine 5 Signature清楚地把录音的细节变化,忠实地重现。

  小张老板讲得没错,Alumine 5 Signature的低频能量确实很好,而且是凝聚又宽松的低频,能收束起漂亮的低频线条,还有轻松舒服的柔软质地,像是Oscar Peterson的「We Get Requests」,听「Quiet Night of quiet Stars」,吉他刷一下和弦,单刀直入,低音贝斯牛筋拨奏与爵士鼓的节奏摇摆地进场,钢琴暗暗地轻拂旋律,偏暗的钢琴音色,音符颗粒显得更厚。

  虽然钢琴刻意把音色弹得暗,不过Alumine 5 Signature把衬底的爵士鼓轻快的鼓刷声,细节营造得漂亮,让摇摆的气氛更有活力。小张老板的细心调整,让Alumine 5 Signature轻易地在空间中消失,留下轻快活泼的爵士音乐场景,我的脚不禁跟着摇摆的节奏,跟着晃动打拍子。

  好的音箱,一定要听什么、像什么,流行、摇滚、爵士都听过,我要回到古典音乐了。从简单的开始,腾马友友的「巴哈无伴奏大提琴组曲」,直接听大家最熟悉的第一号组曲前奏曲,Alumine 5 Signature轻松呈现凝聚又松逸的大提琴,音像形体带着厚实的模样,浮现在Alumine 5 Signature之间,向后延展的音场深邃漆黑,对比让大提琴的音像更为凝聚漂亮,这部分小张老板调音功不可没,至于音质音色的细节呈现,那就是Alumine 5 Signature的功劳了,要不是音箱本身有足够的美质,再怎么努力调整也有限,无法充分展现音乐的美感。

  大提琴听过,换小提琴登场,选穆特的「Tango, Song and Dance」,听布拉姆斯的「第一号匈牙利舞曲」(姚阿幸小提琴改编),小提琴从低音部铺陈匈牙利舞曲,Alumine 5 Signature把浓郁的音色带出舒服且厚实的声线,与穆特合奏的钢琴是老搭档欧齐斯,他总是用敦厚温和的琴音,衬托穆特的小提琴主角地位,这张专辑也是如此,当小提琴进入激烈的乐段时,Alumine 5 Signature不慌不忙,展现清晰又分明的小提琴音符,布拉姆斯的匈牙利舞曲,带有浓郁的东欧风格ㄝ尤其是小提琴转折之际,摇曳生姿的模样,穆特的诠释入木三分,在Alumine 5 Signature上面,小提琴不仅油光水滑,细腻的转折之处,更显风姿绰约,情感丰富。

  来个大场面的音乐吧!我在乐林的音乐数据库里面搜寻,看到马勒的「第二号交响曲:复活」,太棒了,这首曲子演出的乐团与合唱团,加起来将近两百人,场面宏大,肯定是好考题,马上加入播放列表,拿来考一考Alumine 5 Signature,乐林的版本是Benjamin指挥爱乐管弦乐团,我直接听第五乐章,把ISIS综合扩大机的音量推大,猛烈的打击乐与铜管交织出末日般的场景,ISIS猛力驱动Alumine 5 Signature,庞大的乐团气势迎面而来,随后音乐变弱,铜管吹奏着复活的主题,三角铁清亮地点缀其间,把录音开阔的空间感,在乐林的开放聆听空间中,深远又宽松地呈现。

  这是将近40分钟的超长乐章,我拿起iPad,把音乐拉到最后一段合唱团加入的部分。合唱团很弱的吟唱,随后突强,Alumine 5 Signature把强弱的对比,很自然地呈现出来,女中音与女高音的吟唱,浮现在合唱团之前,音场层次清楚交代,我的专注力几乎全部在音乐上面了,等待最后一段「我死,是为了生(复活)」,合唱团反复着相同的乐句,层层迭迭,强化音乐的厚度,弦乐群则柔软地铺在底层,逐渐推升音乐的厚度,铜管明亮的加入,准备冲向终点的高潮,定音鼓轰隆作响,当乐团唱起「我死,是为了生」,管风琴动了起来,Alumine 5 Signature让管风琴的能量滚滚而来,宽厚的音乐包围着我,每一次定音鼓猛力敲击,都推升迎向终点的最后救赎。

  这是我第一次近距离欣赏Alumine 5 Signature,新朋友的实力很好,而且有着刚柔并济的性格,马勒庞大的交响乐当中,有嘹亮的铜管,有厚实的打击乐,有丰富的人声交织,Alumine 5 Signature都从容自在地呈现宽阔的音乐场面,而且细节部分同样清晰交代,层次分明。是乐林小张老板调整得好?还是Alumine 5 Signature本来就够厉害了?我想两件事情都很重要,但更重要的是,乐林已经现场让Alumine 5 Signature开嗓了,高雄地区的音响迷与爱乐朋友,有空来听听,看总编有没有吹牛,也试试看乐林小张老板是不是有真功夫!

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